青岛建置百余年，屡遭兵燹文祸，致使许多史实湮灭，文化传承割裂。虽留有少许建筑遗迹，尚可按图索骥，然而很多名士的逸闻雅事以及作品，多因人员的迁徙流动而灰飞烟灭。为青岛人津津乐道的20世纪30年代的辉煌文化，也仅限于大学知名教授或来去匆匆避暑的文人墨客，且只有大致轮廓而无具体细节，不能不说是一大遗憾。其实还有不少名家，随着岁月流逝，早已淡出人们的记忆。以我购藏过的两册《少海书画谱》为例，其中所载30多位书画家，大多已不为当代人所知，因此，我想以此画册为基点，并借助其他资料，对青岛早期美术史中那些失踪的书画家作一番探究。
这两册《少海书画谱》，首页上有“民卅八·五·一九购于青西广场，银元一角，仲为志”字样，并有“仲为”椭圆印记一枚。算起来，那时解放大军攻城的炮声也许早已响起，这位仲先生还有心情买此等闲书，这种心态确实令人佩服，再看价格，非常便宜，也许是哪位仓皇出逃之人当成废纸处理的吧？
两册作品集，去掉重复的，共刊有31人的作品。少海书画社的发起人有21人。书画社发起人前两位刘锡三、由诺山的资料很快就查到了。刘锡三，名占恩，号锡三。山东掖县人，是老字号帽庄“盛锡福”创始人。早年读过私塾，后入青岛德商美青洋行写账，他勤快好学，业务熟练。1912年，刘锡三自己开始生产草帽，产品很受欢迎。其后，生产规模逐渐扩大，品种增加，字号定为“盛锡福”，产品多次参加南洋草帽展并获奖。1919年，买入全套进口制帽设备，选聘技师，研制出式样新颖的硬平顶草帽。后增设皮帽、便帽、缎帽工厂。各式帽子畅销国内及美、英、法、菲律宾、马来西亚、新加坡和泰国等国家。他先后在北京、青岛、上海、汉口、南京、济南等地设立11个分号，在哈尔滨、沈阳、唐山各有一家代销处。在20世纪20年代末，他已是腰缠万贯，成为少海书画社发起人，和现在的书画大赛大展要找一个赞助商似乎是一个道理，或者，他发达之后也变得爱好风雅了。
由诺山的资料非常少，只知他是丁佛言的连襟，原籍黄县羊岚镇涧村，举人出身，民国初年历任东北抚松、惠德县知事，陕西河洛道尹，吴佩孚的秘书长等职。为官清正，耿直不阿。1924年直奉战争吴佩孚败北，他卸任回乡。其书艺与丁佛言、王叔鹤等并称“黄县八大家”。
其他人物的考证，主要依靠一本1933年印的《胶济线职员录》。我意外地发现了刘序易——也就是刘济生的线索，由此不断见到其他熟悉的名字，发现了少海书画社最主要的人物刘仲永的信息，原来他不叫刘仲永，仲永只是他的一个号，其本名是刘迎洲。由此，我就查到了胶济铁路系统13名参加过少海书画社的人。
可以说，少海书画社是由一群在胶济铁路工作的书画家为主，联合周边地方书画家所成立的青岛第一个书画艺术社团。它印证了报纸上曾报道过的20世纪20年代在青岛火车站钟楼经常举行少海书画社画展活动的说法。青岛尽管在德、日占领时间也有清代遗老书画家的活动，但那只是个人消愁遣兴的行为，且一般不为人知，而少海书画社却是雅集、结社、展览，集体向社会宣传推介，是青岛中国书画创作的第一次集体亮相，是青岛书画创作的拓荒者和开拓者。特别让人惊奇的是，在一个单位集中如此多的书画家和爱好者，且水平较高，非常罕见，是青岛美术史上浓墨重彩的一笔。
通过《胶济线职员录》和其他工具书，我找到了少海书画社其他成员的一些情况。其中赵德三是平度人，历任津浦铁路管理局工务处处长、津浦铁路北段代理总工程师、胶济铁路管理局局长等职，1922年6月，署北京政府交通部路政司司长。书画社简章中提到由社员公推主任社员五人分理社务，有刘仲永、刘济生、宋怡素、刘菊园、刘济生。这几人应该就是书画社的骨干。
我认为最值得研究的是刘仲永这个人。《少海书画谱》对刘仲永的介绍是：“刘仲永，别号常德山樵……少从同邑臧耀初学花卉，未几弃去，专攻山水，然不以画名也，袁氏柄国，足迹不历城市者五年……”这说明他还有其他社会职业和活动，并且是和袁世凯对着干的。清末民初诸城一带涌现出许多反清抗袁人士，有刘冠三、臧汉臣、王凤翥、王乐平、刘大同等多人。尽管书画册中介绍他的书画多师造化，不事抚摹，但从书画册上的几幅作品来分析，他的画作还是比较传统的山水画法，带有很多的“四王”气象。介绍所说的“多师造化，不事抚摹”，是指刘仲永经常对游历过的山川景物用画笔描绘出来。不得不承认，其塑造意境的绘画语言水平是较高的，特别是其构图的宏大和错落有致是一般的书画家难以企及的，按照其水准，应该在青岛美术史甚至中国美术史上有一定位置。是什么造成其在画坛如此寂寥？大约和他早期到处流浪、未曾进入主流社会，也没有师出名门、加入名家聚集的书画圈子有关。另外，还和他并没有将书画当作主业有关。
刘仲永自称刘墉后人，其故居在诸城常山东之李园。不知是否还有他的作品存世，不知在青岛的诸多乡党同里是否还有其更详细的资料。
曾经担任过礼贤书院教师的诸城诗人刘少文所作《青岛百吟》第七十三首诗云：“潇洒丰神刘梦松，丹青妙笔夺天工。解衣磅礴山窗下，画出苍苍落木风”。注云：“青岛画家以予所见，当推潍县刘济生先生序易，予固不谙六法，无庸置词，但见其作幽秀苍古，使人意远，竟如置身其中，初不论画与非画也。末句即其题画诗。”此处所说之刘济生，便是我想说的少海书画社另一位社员，书画册中仅有其一幅画作，其介绍为：“刘君序易字济生……专画山水兼花卉兰石，中日书画展览会君所出作品每夺魁席，金鞏伯、林琴南诸前辈均器重之……”
宋怡素在两册画集中共刊登作品3幅，其作品风格和刘仲永相类，善作崇山峻岭，“丘壑云烟，毫端涌现”，其世居文登靖海，所作槎山图长卷构图取势宏大，思乡怀旧之情毕现，据他自己说，其笔墨和刘仲永相比还有一些差距。但依我看，其水平拿到现在也是很高的。从书画册题跋情况看，他和刘仲永的个人私交很好。只知其曾在胶济铁路局任职，其他情况不明，在书画册中有一篇由他撰文的写在刘仲永为其所作画《槎山风景图》后的长跋，说其离家已经近三十年，前面介绍也说其足迹遍及白山黑水、三湘七泽之间，其生平事迹究竟如何，还待今后继续搜寻。
还有一位王卓。王卓，字干华，号文桢，临沂人，书画册介绍说其“嗜金石，工书画，擅指画及一切西法绘画，用笔秀劲，卓然成家，不蹈前人蹊径，历充唯美画会委员，四川美专西画系主任，及山东中校、青岛中校美术教员”。有资料说王卓是少海书画社的发起人，此说不是没有道理，这不仅因为书画册的首页便是其毛笔书写的“丹青曙光”，更因1924年王卓就曾在济南参加俞剑华组织的翰墨缘画社，协助俞剑华整理陈师曾遗著《中国绘画史》出版。来青后，他与其兄王玫同在市立中学（前名胶澳中学，青岛一中前身）任教，王卓教美术，王玫教音乐。其兄王玫，号文栋，曾因创制出中国第一把小提琴而闻名。兄弟俩曾与海归导演孙瑜筹拍一部关于青岛的影片《青岛之波》，编剧兼导演是孙瑜，王玫负责音乐、王卓负责美术，可惜后来由于种种原因未能如愿。他们哥俩还参与了王统照等组织的文学社团，参与创办青岛第一个文学刊物《青潮》月刊。所以说，王卓不仅是一名画家，而且还是一名社会活动家，有组织社团的经验，少海书画社的筹建肯定少不了他的创意和参与。可惜天妒英才，在俞剑华主编的《中国美术家人名录》中这样记载，“王文桢，山东临沂人，幼习美术，工西画，惜早卒。”王卓在书画册上的绘画有两幅，一幅山水，一幅花卉，照片漶漫，难以细读，但通过电脑放大可看出山水画标明是文桢指画，花卉尽管没有标注，但看其画痕也像是指画，其画作多用大写意，架构开张，简约豪放，可能是指画的缘故，也带有一些粗糙率意。但别忘了，其当年也只有二十多岁的年纪，指画画到这个程度非常不错了。如果假以时年，成为大家并非没有可能。
赵德三是青岛（平度人）本土小有名气的画家，在青岛有关史籍上却没有见到有关他的一点著录，真是奇怪。作为胶济铁路收归国有后的第一任局长，他参加了1923年1月1日举行的胶济铁路交接仪式，从日本人手中接过资产册并签字。他在1924年编写过《接管胶州铁路记》由京华印书局线装排印。还曾在民国初年与潍县刘恪恭共同为乃师刘嘉颖出版过诗集《画隐轩题画诗存》，也曾在1928年7月陪同山东省议会议长庄陔兰同游崂山，尽管记载不多，但赵德三在当时政坛，特别是交通系统发挥的作用不容忽视，胶济铁路局能够储备这么多的书画人才，并经常举办一些文化活动，肯定和他的提携关心分不开。书画册收录赵德三山水画作一幅，重峦叠嶂，奇松怪石，尽显传统功力，其题款为：“仿南田临黄鹤山樵法，淑芳仁兄亲家雅嘱”。另见1922年北洋政府交通部发行烟潍路债券一张，当时的赵德三还是交通部烟潍汽车处处长，可察赵氏从政轨迹。
限于篇幅，少海书画社还有一些画家未能一一介绍，如牟希贤、石瑛、李宣三、丁佛言、刘大同等，还有一直到现在还享有较高知名度的赫保真。
少海书画社作为青岛近代早期第一个美术社团，对青岛美术史无疑有着重要意义，我之所以去寻找、挖掘这段历史，并非发一时思古之幽情，也非偏爱哪个书画家，而是在接续一段历史，重温一种传统，如果一个城市的文化积淀由此而增加厚重，那正是我所乐见的。